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巴黎人贵宾会:宏大的故事需要宽阔的舞台来表现

时间:2021/3/21 8:31:39   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:在叙事性油画创作中,成功地创造出一种戏剧感是许多画家的追求。所谓剧场感,就是以现实为框架,把艺术家对故事场景的主观变换,用舞台形式的美来构思和创造场景,在银幕的“舞台”上表演生活的全部剧目。如冯志国创作的《春雷》,展现了改革开放之初苏南乡镇企业蓬勃发展的景象。在工厂外面,申请工作...
在叙事性油画创作中,成功地创造出一种戏剧感是许多画家的追求。所谓剧场感,就是以现实为框架,把艺术家对故事场景的主观变换,用舞台形式的美来构思和创造场景,在银幕的“舞台”上表演生活的全部剧目。如冯志国创作的《春雷》,展现了改革开放之初苏南乡镇企业蓬勃发展的景象。在工厂外面,申请工作的农民们从四面八方赶来。有的人在积极询问招聘细节,有的人蹲在地上窃窃私语,四处张望,还有的人在别人背上贴纸,飞快地写着……在这里,看似混乱拥挤的场景,每个人物都固定在一种极具信息性和审美性的物理状态中,结合屏幕上从左到右的人群和建筑形成的密集密集的空间结构,是一个具有强烈电影院感的“剧场”。它成立。这种戏剧感的创造,有助于画家表现多人物的场景,并可以调动作品中各个人物的姿势和个性,展开故事情节,突出创作思路的意义。

宏大的故事需要宽阔的舞台来表现,而全景构图是画家常用的“剧场”构造方法,即在画面中以较大的景深合理安排情节,以达到深刻的空间感。作者在创作“南水北调-丹江口库区移民搬迁”时也采用了全景构图。我以一种开放而宏大的方式来处理移民搬迁的场景,从近到远,一直到丹江口水库的尽头,以此来展开主题的现实场景,呈现出水库家园的鸟瞰图。


人们把物品搬出房子,到不情愿的上车,再到期待新家。可见,全景构图所构建的“舞台”为作品的叙事和情节构思提供了广阔的空间。同样的故事,由不同的人讲,会有完全不同的表现。叙事性油画的创作一方面需要基于现实的框架,另一方面也要真诚地表达画家的内心视野,这样艺术作品才会有画家自己的感悟和个性。


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